Clown y magia: Xavier Mortimer

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Este artista francés, Xavier Mortimer, combina magia, malabares, clown y música en sus espectáculos.

Realizó estudios en Música en el Conservatorio del Teatro de La Rochelle y teatro en la Escuela de Teatro Desmond Jones en Londres y en la Escuela de Teatro Gestual Jacques Lecoq en París. Es además músico y compositor.

Mortimer trabajó para la compañía Stromboli, con el espectáculo “L’Engin” como músico y mago con el cual se presentó en toda Europa en festivales de teatro de calle.

El creó en 2012 el pèrsonage de Sneaky (personage principal) para el nuevo espectáculo del  Cirque du Soleil, Mickaël Jackson ONE actualmente en Las Vegas.

Hoy en día, es el creador e intérprete de espectaculos visuales que representa por todo el mundo.
Xavier es el compositor tanto de las músicas de sus espectáculos, como de las músicas de espectáculos de otros artistas.

La symphonie des bulles

6º LAB CLOWN – TÉCNICA ALEXANDER

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La gravedad es la fuerza que nos mantiene con los pies sobre la Tierra.

Sexto encuentro: 29 de Marzo

Dirige el laboratorio: Martademarte

Música en directo: Alfredo Ruíz

Lugar : Teatre Almazen

Este Laboratorio ofrece la oportunidad de investigar desde el juego la presencia  CLOWN.

 

La gravedad es la fuerza que te mantiene con los pies sobre la Tierra y en su sentido más literal, nada de figuraciones. Básicamente, ésta es la idea que todos nos representamos al pensar en qué es la gravedad, ¿no es así? Pues te invito a que ampliemos nuestros conocimientos un poco más, profundizando en las características que definen la gravedad.

Gravedaddel latín gravitas, es la manifestación terrestre de la atracción física que el centro de la tierra ejerce sobre los cuerpos.

La respuesta que cualquier ser vivo a la gravedad es absolutamente de importancia fundamental. Cuanto menos efectivamente responda cualquier ser vivo a la gravedad, peor va a funcionar , y más problemas va a tener. En la vida necesitamos aire para respirar, comida para comer y necesitamos la respuesta efectiva a la gravedad.

En el día a día, adoptamos con frecuencia actitudes en las que nos falta equilibrio. Perdemos coordinación y desarrollamos hábitos de contracción muscular por muy diversas razones-no solo por razones de tipo mecánico, sino también por razones emocionales. Estas reacciones se manifiestan como tensión muscular de una clase o otra. Una vez los músculos se han contraído según esa pauta habitual, no es nada fácil, desde luego no es una cuestión instantánea, hacer que se expandan, se liberen, y que vuelvan de nuevo a su posición ideal.

¿Podemos percibir estas interferencias a nuestro equilibrio y coordinación? Gracias a nuestro sistema cinestésico, podemos, o al menos esto creemos.


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Cinestesia es la percepción de la posición y del movimiento de las partes del organismo en el espacio. Comprende también la percepción de las tensiones y las fuerzas internas y externas que tienden a mover o estabilizar las articulaciones. Los receptores que contribuyen a la cinestesia comprender los órganos sensoriales y los órganos propioceptivos.

A menudo no nos damos cuenta realmente de lo que nos estamos haciendo. No nos damos cuenta de la tensión que estamos sufriendo. No queda registrada. Como tiende a ser dolorosa y molesta, no tenemos interés en registrarla. Tratamos de ignorarla, y una de las mejores maneras de echar a perder el registro cinestésico es ignorarlo.

A fuerza de detectar la interferencia gracias a nuestro sistema cinestésico, a fuerza de parar lo que es erróneo, la respuesta antigravitatoria se hace posible. La respuesta antigravitatoria se hace posible teniendo pensamientos adecuados. Las personas aun tenemos la idea o el hábito de que para ir hacia arriba es necesario hacer algo. Desde luego que hacer implica contracción muscular, lo cual es contraproducente por completo.No, no es necesario hacer nada. La respuesta antigravitatoria sucede. Se produce. No es producto de la acción es un hecho. Es un hecho que se hace posible gracias a nuestros deseos, nuestros pensamientos y nuestra observación cinéstésica.

¿Qué es lo que permite mantener sin esfuerzo la estructua en su equilibrio?

Primera parte – Interior, sala

1 Movilidad por respiración. Reposo activo en posición semi-supina.

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“Reposo en actividad”. Cuando estemos en esta posición la mentalidad debe ser abierta. Aquí y ahora, facilitando que fluya la información entre el cuerpo y la mente. La propuesta permite experimentar el movimiento que causa la respiración en nuestro cuerpo, centrándonos en nuestras articulaciones y esqueleto. Observar, aceptar y tomar conciencia.

2 Movilidad articular por la respiración, de pie.

Inspiración: obertura y proyección al espacio. Observar, aceptar y tomar conciencia.

Espiración: retorno al centro, contacto con el suelo. Observar, aceptar y tomar conciencia.

Segunda Parte –  Exterior, Calle concurrida 

1 Juego en grupo de los Saltamontes

Cuatro grupos de dos personas, una coordinación de saltos a tiempos (8-6-4-2-1) y medio giro.

– Atención espacial y rítmica

– Coordinación

– La atención en uno mismo y en el grupo

2 Juego en grupo con Balón

Intentar sostener en el aire un balón el máximo de pases posibles entre los integrantes del grupo.

Discernir entre fines y medios necesarios.

Observar: verticalidad, enraizamiento, expansión, respiración, equilibrio, uso de la energía, inhibición y conciencia.

3 Parar al grupo

Objetivo: parar el grupo y mantenerlo en escucha.

Cada participante se sitúa una vez delante del grupo, al otro extremos de la calle (10 metros aprox.)

El grupo responde a la intención del participante que es foco de atención, reaccionando a la intención del foco.

Kinesfera – Expansión – Mirada

Cines

Se puede definir como todo aquel espacio que nos rodea y se encuentra demarcado físicamente por el límite que establece el movimiento corporal sin desplazamiento. En danza o teatro, dentro de la Kinesfera se trabaja las diferentes direcciones, ejes, planos, niveles y trayectorias del movimiento, así como las simetrías. Cada kinesfera es un territorio aislado del espacio general, que acompaña al interprete vaya donde vaya, compartiendo un mismo centro, desde el que sale la energía a través del movimiento (expansión) y el foco (lugar hacia el que se dirige la atención principal; generalmente se refiere a la dirección de la mirada). La kinesfera nos crea un espacio de seguridad.

Tercera parte – Interior – Sala

La seguridad- triunfos sociales, triunfos estéticos, triunfos económicos. La seguridad por el tener (tensiones comparativas).

Seguridad por el ser (sin tensiones comparativos) para existir. Autoestima. Derecho a ser felices por medio de la conciencia y el autoconocimiento.

Juego de comunicación no verbal.

Por equipos de 4 personas, cada equipo debe adivinar mediante la comunicación no verbal, las palabras que otro jugador propone. Exploremos:

LOS 7 PRIMEROS SEGUNDOS
Contacto visual, movimiento corporal, involucrar emocionalmente, expresión facial, sentido del humor, claridad, silencios, energía.

LOS SENTIDOS
Comunicación visual (lenguaje no verbal) e intuitiva.
Mirada, Sonrisa, Expresión facial, Postura corporal, Orientación corporal, Movimientos de las piernas/pies, Gestos, contacto físico.

LAS REGLAS BÁSICAS
Confianza, preparación, seguridad, humor, propósito, la empatía, compromiso.

 Próximos Laboratorios:  septiembre 2015

 

 

 

La Danza de la Realidad. Jodorowsky

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La comicidad verdadera permite muchos niveles de interpretación. Se comienza por la risa y después se llega a la comprensión de la belleza, que es el resplandor de la impensable Verdad. Todos los textos sagrados son cómicos en su primer nivel. Después los sacerdotes, que carecen por completo de sentido del humor, borran la risa de Dios. En el Génesis, cuando Adán, creyéndose cupable por haber desobedecido, se esconde al sentir «los pasos de Jehová» estamos ante algo jocoso. Dios no tiene pies, es una energía inconmensurable . Si crea el ruido de pasos, no podemos deja de imaginarnos que sus zapatos son de payaso. «¿Donde estás?», clama haciéndose el que busca. Si Dios lo sabe todo, ¿cómo puede preguntarte a un pequeño ser humano dónde esta? Esta broma se transforma en lección iniciática cuando el «¡Dónde está?» se interpreta como: ¿Dónde estás dentro de tí? Yo, por no estar en ninguna parte, por no tener patria, no existo como ser humano. Soy un payaso. Un ser imaginario que vive en un universo onírico, el circo. Sin embargo, los sueños son reales como símbolos. El espectáculo se desarrolla en una pista circular, un mandala, una representación del mundo, del universo. La misa puerta es a la vez entrada y salida. Eso quiere decir que la meta es el origen… Sales de la nada, llegas a la nada. Cuando vemos trabajar en la pista hermosos caballos, elefantes, perros, pájaros y toda clase de fieras, comprendemos que la conciencia puede domar nuestra animalidad, no reprimiéndola, sino dándole oportunidad de realizar tareas sublimes. La bestia, al saltar a través de un aro en llamas, vence el temor a la perfección divina y se sumerge en ella. La fuerza del elefante se pone al servicio de la construcción. Los felinos aprenden a colaborar. El lanzador de cuchillos nos enseña que sus hojas metálicas, símbolos del verbo, son capaces de circundar a la mujer atada en el blanco, símbolo del alma, sin herirla. Las palabras son dominadas para eliminar de ellas la agresividad y ponerlas al servicio del espíritu: la finalidad del lenguaje es mostrar el valor del alma, valor que es entrega absolura. El tragador de sables nos muestra en qué manera total, sin ofrecer ningún obstáculo, se acata la voluntad divina. La menor oposición causa heridas mortales. La obediencia y la entrega son la base de la fe. El hombre que escupe llamas simboliza a la poesía, lenguaje iluminado que viene a incendiar al mundo… Los contorsionistas nos enseñan cómo liberarnos de nuestras formas mentales anquilosadas: no se debe aspirar a nada permanente. Hay que construir con valentía en la impermanencia, en el cambio continuo. Los trapecistas nos invitan a elevarnos de nuestras necesidades, deseos y emociones para conocer el éxtasis de las ideas puras. Ellos evolucionan hacia lo celestial, es decir la mente sublime. Los prestidigitadores nos dicen que la vida es una maravilla: no hacemos los milagros, aprendemos a verlos. Los equilibristas muestran cuán peligrosa es la distracción: lograr el equilibrio significa estar por completo en el presente. En fin, los malabaristas nos enseñan a respetar los objetos, conocerlos profundamente, ubicando el interés en ellos y no en nosotros mismos. Es la armonía en la existencia. Gracias a nuestro afecto y dedicación, aquello al parecer inanimado, nos puede obedecer y enriquecer”.

LA DANZA DE LA REALIDAD: PSICOMAGIA Y PSICOCHAMANISMO.

Jodorowsky, terapeuta, actor, novelista y autor dramático hace en este libro un sabio ejercicio autobiográfico. Una obra que puede leerse como una formidable novela, la de un hombre que no ha hecho más que expandir los límites de su imaginación.

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Con el estilo que lo ha llevado a ser una de las figuras más reconocidas del cine fantástico, Alejandro Jodorowsky lleva a la pantalla los recuerdos de su infancia en el pequeño pueblo de Tocopilla (Chile), donde pese a las presiones de su riguroso padre, un comunista recalcitrante, y la abnegación de una madre amorosa pero débil tuvo que abrirse camino en medio de una sociedad que no siempre entendió sus orígenes.